根據(jù)李劼人的“三部曲”——《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》里的經(jīng)典故事點作為創(chuàng)作主體，結合人物塑造和情節(jié)推進，細膩地繪畫出了人物活動環(huán)境的民情風俗、起居服飾、地方特產等，從而增強了歷史的真實性，具有濃郁的巴蜀文化的地方色彩；作品中每個場景都以國畫手繪與淡彩的手法相結合進行描繪，使得整個場面有東方文化情調和歷史氛圍，重現(xiàn)清末民初的恢宏古樸，突出表達了李劼人先生民國時期偉大文學家憂國憂民的文學作品的元素。

李劼人先生寫的大河三部曲，第一部是《死水微瀾》，第二部是《暴風雨前》，第三部是《大波》。我從招標到整個的設計過程花了近10個月，匯聚了這三部巨作的內容，由第一稿過渡到第七稿，最終才完成了這個所有概括，表達總結了他的三部曲。

整個創(chuàng)作過程實際上就是我想用我的畫面精確地表達那個時代，這完全是一個巨大的挑戰(zhàn)，所以我考察《死水微瀾》、《暴風雨前》和《大波》這三本書，閱讀了大量的資料概括成一個思想內容。

畫面一開始就是辛亥革命前1910年左右的時候在成都附近的天回鎮(zhèn)當時的民俗，當時的歷史和當時的這個中國處在這個黑暗的年代，我們感受到那個年代人的愛恨情仇，在《死水微瀾》主要人物有“鄧幺姑”的出現(xiàn)，后來又嫁給了“蔡興順”等的人物，所以我就構思了第一幅畫面就由這個如花似玉的“鄧幺姑”要逃離這個貧窮偏遠的居住環(huán)境，要嫁到成都省城去這個心理變化的場景所構成；進入到第二個章節(jié)《暴風雨前》，在雨水的背景下產生的構思，第三個章節(jié)《大波》，突出表現(xiàn)了在四川的保路運動中的特點，我也多次參觀過現(xiàn)在處于成都市人民公園內的保路運動紀念館，而且閱讀了大量的資料，反復推敲，最終以這個保路運動和洋人鎮(zhèn)壓當時工人運動和四川人民的愛國熱情這個相互對應，以一個特定的場景出現(xiàn)，每幅畫都以國畫的手法表達了巨幅的文學作品，突出表達了李劼人先生這種民國時期的偉大文學家的憂國憂民的文學作品的元素。

畫面的整體風格趨于傳統(tǒng)的，最終所選擇的石材雕刻工藝，在色彩上可以有多種可能性，易于打理，相對傳統(tǒng)，大眾可親近。